开头又是方言又是广播又是 □□长镜头的，恍惚还意外是贾 □□科长附体。（就差再来个9 □□0年代的流行音乐了） □□

♛ ︿ ︿ ● ● "" □"" ╲╱□

对第一次知道Mo□□□□□□rricone我□□□□□□还记忆犹新，在台□□□□□□湾上电影配乐课，□□□□□□梁老师说他是大师□□□□□□中的大师，码了好□□□□□□多片子没看（除了□□□□□□《天堂电影院》《□□□□□□海上钢琴师》《西□□□□□□西里》这种爆款）□□□□□□。大概也是那段时□□□□□□间我看了莱昂内荒□□□□□□野三部曲，独特的□□□□□□配乐着实惊艳到我□□□□□□了，然后又补上莱□□□□□□昂内美国三部曲，□□□□□□风格迥异于西部配□□□□□□乐，更加风俗化交□□□□□□响化，他跟老同学□□□□□□莱昂内真是天生一□□□□□□对——最具创新、□□□□□□最好听的作品都是□□□□□□他们的合作。之后□□□□□□又看了像贝托鲁奇□□□□□□《1900》、《□□□□□□铁面无私》、《教□□□□□□会》、《八恶人》□□□□□□，包括我心目中的□□□□□□神作《最佳出价》□□□□□□，Morrico□□□□□□ne全都游刃有余□□□□□□无所不能，从夜场□□□□□□小号手到作曲科班□□□□□□出身再到电影配乐□□□□□□大师的传奇经历让□□□□□□人既感慨又充满斗□□□□□□志！之前对Mor□□□□□□ricone都是□□□□□□陌生的，即使在片□□□□□□头半小时他创作的□□□□□□那些60年代拉丁□□□□□□化略带实验的情歌□□□□□□也是陌生，慢慢变□□□□□□应了时代。□□□□□□

观众一旦适应了频率有序□□□□的回溯节奏那情节预设就□□□□必然会是反转，对人物的□□□□行为期待也毫无疑问都不□□□□建立在信任之上。好的地□□□□方是不惧你发现BUG，□□□□因为故事时间线就像从上□□□□往下看的案件发生地一样□□□□是个天坑般的窟窿，自然□□□□也就产生不了移情的可能□□□□，看剧情如何翻花儿就完□□□□事。坏的地方是没有记忆□□□□点，这也许不影响观看过□□□□程，但看完后的忘性可能□□□□会超出自己的想象。□□□□

不隔行，不够渣。演员选□□□□□□□的倒是蛮好的。没壁有漫□□□□□□□画好看啊。没有续订（□□□□□□□然而剧情并不是那么有□□□□□□□意妹妹思）□□□□□□□